S/B, headroom, dynamique et les autres...
Les décibels, suite ! Si vous épluchez les fiches
techniques des appareils passés en banc d’essai, les
termes “rapport signal/bruit”, “gamme dynamique”,
“niveau de bruit de fond”... vous remplissent
peut-être de perplexité. Voici un petit glossaire
explicatif, pour une rentrée studieuse. Franck Ernould
Diaphonie : Ce chiffre, généralement donné
en dB négatifs, représente pour une machine
stéréo la proportion de signal de canal droit entendu
dans le canal gauche, par exemple. Pour une console, il s’agit
de deux voies adjacentes.
Dynamique : Ce terme, s’appliquant à un
signal, désigne l’écart existant entre la
valeur la plus faible d’un signal et sa valeur la plus forte. La
dynamique se mesure en dB.
Exemple : en 20 bits, on peut enregistrer des signaux d’une
dynamique supérieure à 110 dB
Gamme dynamique : Notion un peu “tordue”, permettant
d’afficher des chiffres très flatteurs. Imaginons
qu’une console possède un niveau de bruit de -85 dBu au
niveau de ses voies, et une réserve dynamique de 20 dB au
niveau de ses généraux. Sa gamme dynamique est donc de
105 dB !!
Headroom : Ce terme, plus usité que son
équivalent français “réserve
dynamique”, désigne la “marge de
sécurité” accordée par un appareil
au-delà de son repère référence
(repère FS en numérique, 0 dB VU en analogique). Sur
une DAT, la headroom est généralement de 18 dB ; sur un
magnétophone à bande, elle peut être de
l’ordre de 10 dB - valeur éminemment variable selon la
largeur de piste, la vitesse de défilement, le type de bande,
le flux magnétique choisi...
Niveau de bruit équivalent à l’entrée
(E.I.N) : Une entrée micro, comme tout circuit
électronique, possède aussi un souffle propre,
mesurable en tension (dBu ou dBV). On a imaginé de passer, en
équivalence, au niveau sonore qui serait nécessaire
pour générer cette tension aux bornes d’un micro
“parfait”, sans bruit de fond du tout. Exemple :
Niveau de bruit de fond : Tout appareil électronique
possède un bruit de fond inévitable, un souffle,
dû au bruit généré par ses composants.
Cette valeur peut être mesurée, en dBV ou dBu.
Exemple :
Niveau de distorsion : Tout circuit analogique
“agrémente” le signal le traversant
d’harmoniques supplémentaires. On a l’habitude de
mseurer, via un banc, l’amplitude de ces harmoniques, puis de
les rapporter au niveau du signal les ayant
générés sous forme d’un taux : 0,005 % pour
un signal de 1 kHz à 0 dBu, par exemple. On peut tout aussi
bien, même si l’usage n’est encore guère
établi, exprimer ce rapport en décibels. Exemple :
niveau de THD de -86 dB à 1 kHz.
Niveau maximal admissible : Les circuits d’entrée des
appareils font intervenir des amplificateurs opérationnels et
autres composants électroniques, ne pouvant supporter
qu’une valeur de signal finie avant que la distorsion
générée soit audible. Le niveau maximal
admissible se mesure en dBV ou dBu.
Rapport signal/bruit : Tout appareil électronique
possède un bruit de fond inévitable, un souffle,
dû au bruit généré par ses composants. Le
rapport signal/bruit mesure l’écart entre ce bruit de
fond et le niveau maximal admissible par l’appareil. Le rapport
signal/bruit se mesure en dB.
Exemple :
Séparation des canaux : C’est l’inverse de la
diaphonie - elle s’exprime donc en dB positifs.
Exemple : la séparation des canaux du Lexicon MPX 100 est
supérieure à 45 dB (soit, en tension, un rapport de 178
à 1 entre le signal principal et le signal
parasite).
Taux de réjection de mode commun (CMRR, pour Common Mode
Rejection Ratio) : Ne s’applique qu’aux entrées
symétriques, qui travaillent en mode différentiel. En
clair, en symétrique, la modulation “utile” est
transportée en phase sur un des fils, en opposition de phase
sur l’autre. À l’entrée de l’appareil
récepteur, les circuits électroniques font la
différence entre les deux signaux, éliminant ainsi tout
ce qui est bruit de fond, et récupérant la modulation
utile. Le taux de réjection de mode commun indique
l’efficacité de ces circuits soustracteurs. Se mesure
en dB. Exemple : CMMR > 80 dB
(franck.ernould@sfr.fr)
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